1 d’oct. 2004

González Ledesma: el jefe de la banda

Guionista de cómics y factótum de Bruguera en su etapa más efervescente, novelista de éxito ganador del Premio Planeta y escritor de culto para los amantes del género negro, autor tras el pseudónimo Silver Kane de alguna de las series de novelas de quiosco más leídas de la historia de este país... González Ledesma en cualquier parte del mundo sería una celebridad.

Paco Camarasa

Paco Ignacio Taibo II ha escrito: "Pocas Barcelonas son tan negras como la suya. Pocas Barcelonas narrativas están castigadas por las cagadas de mosca y los retretes donde el vaho de la orina perturba al usuario. Pocas son tan ásperas, tan corruptas, tan cínicas, y probablemente por eso, pocas están tan bien tratadas con esa combinación amor-odio que ha caracterizado a la mejor novela urbana policíaca de la segunda mitad del siglo XX".
Si entramos en las páginas de Google en español, encontraremos 259 referencias a Francisco González Ledesma (FGL) y sus múltiples actividades, pero serán 1.310 citas las que veremos en las páginas francesas del mismo buscador. Entrar en las páginas virtuales de la FNAC francesa nos permitirá pedir hasta nueve títulos suyos, pero si lo hacemos en la de su sucursal española tan solo obtendremos dos y uno de ellos no es de disponibilidad inmediata. Increíble.
¿Cómo es posible que sea tan mal conocido en su propio país alguien a quien Alejandro Jodorowsky compara con Cervantes, otro novelista de género, según el exuberante escritor chileno? También Jodorowsky aporta una de las claves de ese desconocimiento al señalar que "Silver Kane ayudó a vivir a la gente; la ayudó a pasar el régimen franquista, aunque no aportara nada a la cultura".

Hambre y precocidad

Tenía 12 años cuando las tropas franquistas, con la caballería mora al frente, entraron en Barcelona. Siempre tiene presente en su memoria aquel paseo de Colón invadido por los moros que trajo Franco. De aquel momento arranca su simpatía por los caballos: "Eran los únicos que parecían no querer atropellar a la gente". Al hambre de la guerra se unió el miedo de los vencidos. De entonces, de aquellas gentes con las que compartió las necesidades por haber crecido en un barrio pobre, en un barrio vencido, nació ese sentimiento, más que realidad, de pertenecer al equipo de los perdedores. Con tan solo 5 años comenzó su oficio de narrador. Aunque a esa edad cobraba en especie. En las horas de recreo del colegio público al que iba, contaba historias para aquellos que no tenían imaginación, pero sí merienda. Y ellos le retribuían compartiéndola con él. Su madre era modista, pero en el Poble Sec, un barrio popular de Barcelona, y, por lo tanto era modista para pobres. En Zaragoza había una tía que también cosía, pero para ricos. Y hacia Zaragoza fue Francisco a mejorar su salud delicada, a comer todos los días y a estudiar. Su particular homenaje a Zaragoza y algunos de sus recuerdos de las sórdidas relaciones curas-alumnos se encuentran en las páginas de su último libro publicado: Tiempo de venganza.
Más tarde, en 1941, ocuparon su lugar otros de sus hermanos y él volvió a Barcelona: al Poble Sec, el barrio que dejó y seguía siendo un barrio de derrotados, pobres y perdedores. Cursó el Bachillerato en los duros Escolapios y en el instituto Balmes. En el Balmes se encontró con profesores que realmente le enseñaron y lo estimularon, como Guillermo Díaz-Plaja, la tía de Zaragoza sufragaba los estudios siempre y cuando no hubiera suspensos.
Ya entonces comenzó a llevar originales a la editorial Molino. Lo recibía el editor en persona, quien con buenas palabras le pedía que siguiera escribiendo y que volviera al año siguiente. Pero cuando él tenía 16 años, su padre se quedó sin trabajo. No había seguro de paro. González Ledesma se convirtió en la única fuente de ingresos de la familia. Y comenzó lo que siempre ha sido una constante en su vida: la doble jornada. Siguió en el instituto, pero contactó con Bruguera e inició su carrera como guionista de tebeos...
A los 15 años ya había hecho de negro para su tío Rafael González Martínez, recién regresado del exilio francés. Posteriormente hizo lo mismo para alguien más importante, pero dio su palabra de no revelarlo y hasta hoy ha sido imposible conseguir que confiese. FGL es de aquellos que aún piensan que una palabra dada es más importante que un contrato. Rafael González, que sería posteriormente redactor jefe de Bruguera (la Santa Empresa), no solo le facilitó su acceso al mundo editorial, sino que le abrió su biblioteca de periodista de izquierdas. Su estreno como guionista fue nada más y nada menos que con el Inspector Dan, dibujado por Eugenio Giner. El lector español de aquellos días poco sabía de Londres. Una ciudad donde Dan, policía londinense, platónicamente enamorado de su ayudante Stella, se movía entre la niebla, la noche llena de discípulos de Jack el Destripador, momias, fantasmas escoceses... Antes de entrar en la Facultad de Derecho, aprobó el examen de ingreso en la Academia Militar. Pero tenía que comprarse el uniforme y el sable de cadete, 6.000 pesetas. Afortunadamente para sus futuros lectores, esta vez la tía de Zaragoza dijo no. Para estudiar, sí; para uniformes, no. Su doble jornada, como guionista y como estudiante, no le impidió presentarse con la mayor ilusión de la que era capaz ak I Premio Internacional de Novela que el editor José Janés había convocado, con jurado presidido por Somerset Maugham. Y ganó. Ganó las 10.000 pesetas del premio, que le permitieron comprarse una cámara fotográfica (200 pesetas) y un traje (250 pesetas), el resto lo tuvo que gastar en atender una enfermedad de su madre.
Pero la omnipresente censura dijo no. No se publicaría Sombras viejas, la novela ganadora del premio. A la acusación de rojo se añadiría la de pornógrafo, pues al final de la obra la protagonista se va a casar con el mejor amigo de su antiguo novio. Fue uno de los peores momentos. Estuvo a punto de dejarlo todo: "Supe entonces, y el tiempo me dio la razón, que no publicaría nada mientras Franco viviese, de modo que el futuro terminó para mí, porque era evidente que Franco no se moriría nunca.

Pegado a una Hispano Olivetti

Había que volver a la dura realidad de Bruguera. Pero, a partir de aquel premio, el editor pensó que, además de guionista, tenía enfrente a alguien que sabía escribir, y le propuso hacer novelas populares. González Ledesma necesitaba dinero angustiosamente. Pensó que sería un trabajo transitorio y que no dejaría huella en su camino de escritor con mayúsculas. Esta transitoriedad duró unos quince años, a razón de tres o cuatro novelas mensuales, alguna vez hasta seis. Es decir, unas 750 novelas del Oeste o policiales. "Joven, tendrá que buscarse un pseudónimo, porque, si se llama Francisco González Ledesma, nadie va a creerle que conoce las calles y el hampa de Nueva York, y mucho menos las praderas del Oeste." Y nació Silver Kane. Mono muerto fue el título de su debut novelístico. Corría el año 1952 y era una del Oeste. Había que escribir las novelas después de la facultad, primero, y de trabajar, después. Eran unos ochenta folios pero debían ser cada vez diferentes y atrapar al lector desde la primera página, ya que la competencia era mucha, pero sin apartarse nunca de unas normas clásicas. La primera edición de un bolsilibro tenía entre 20.000 y 24.000 ejemplares. De algunas historias de Silver Kane se habrán sacado más de un millón.
En los años 50, Bruguera pagaba entre 1.500 y 2.000 pesetas por novela. Y encima cobradas en dos plazos, la mitad al salir y el resto un mes después. Los plazos de entrega eran rigurosos y había que cumplir. No se permitían retrasos. Bajo ningún concepto. Había que hacer lo que fuera... Una noche, Ledesma tecleaba desesperadamente, con toda la rapidez posible, el original que debía entregar a la mañana siguiente. Pero se fue la luz. El apagón habitual duraba más de los necesario. Había que entregar. Había luna llena y noche despejada. Ledesma subió al terrado de la casa con su Hispano Olivetti portátil y, con la luna como cómplice, pudo cumplir el plazo.
Crear en pocas páginas y con poco tiempo personajes y tramas, buscar ambientes, fabricar sentimientos creíbles. Él lo ha definido como un "aprendizaje de perro". Terminó Derecho. Entró a trabajar a tiempo completo, y nunca mejor dicho, en Bruguera. No se contaba el horario sino el trabajo efectivamente realizado, por lo cual, muchas semanas, aunque hubiera estado cincuenta horas en la Redacción, sólo cobraba cuarenta. Mientras ascendía en el organigrama de Bruguera, iba adquiriendo práctica como abogado. Decidió especializarse en Derecho Catalán y en Propiedad Intelectual. Fue esta última faceta, que lo obligaba a litigar contra autores que eran, y siguen siendo, sus amigos, una de las causas por las que se planteó dejar la abogacía. Y lo dejó todo. Dejó su bien retribuido trabajo de abogado para pasar al inseguro y mal pagado oficio de periodista. Y Rosa, su mujer, aquella Rosa que era dibujante en Bruguera, con dos hijos y embarazada del tercero, no dudó en apoyarlo.
Mientras era abogado, en esa doble jornada siempre constante en su vida, estudiaba Periodismo como alumno libre. Cada año viajaba a Madrid por los exámenes. En su coche, mientras él conducía, los otros dos ocupantes iban repasando los temas de examen. Eran Josep Maria Huertas Clavería (el mejor conocedor de los barrios de Barcelona) y Lluís Permanyer (el gran cronista de las calles y las casas de esa ciudad). Entró como periodista en El Correo Catalán y posteriormente pasó a La Vanguardia, pero ya en 1966 era uno de los doce fundadores del Grupo de Periodistas Democráticos que rápidamente suscitaron el interés no solo de la policía política franquista, la maldita Brigada Político-Social, sino también del Servicio de Información Militar.
Fueron años duros, pero apasionantes, para ejercer el periodismo. La Redacción de La Vanguardia estaba cerca del Barrio Chino de Barcelona. El cierre de los periódicos se producía a las 3.00 horas de la madrugada y las horas tranquilas eran de las 21.00 a las 23.00. Tiempo para bajar por unas Ramblas aún no fagocitadas y regurgitadas por la invasión turística y llegar a uno de sus muchos bares y restaurantes baratos, por ejemplo. Antes del nacimiento literario de Méndez, Ledesma fue redactor jefe de la sección Nacional de La Vanguardia, en la etapa que se inicia poco antes de la muerte de Franco y acaba después de que Felipe González ganara sus primeras elecciones, en 1982. Período convulso, apasionante, duro, emocionante, durante el cual le tocó vivir de todo y conocer a muchos y a muchas. Pero él lo tiene claro: nunca escribirá sus memorias. Por dos motivos: porqué no le gusta hablar mal de nadie, aunque ese alguien sea un auténtico mala bestia y malasangre, y porque de lo que le gustaría hablar es de su ciudad, y para eso no necesita las memorias, ya lo ha hecho en cada una de sus novelas.

Méndez, ese monstruo

Con Expediente Barcelona, se presentó al Premio Blasco Ibáñez convocado por Prometeo. La obra resultó finalista e iba a pasar a la historia de la novela negra española por representar el nacimiento de Ricardo Méndez, aunque aún no como protagonista total.
En su segunda aparición, Méndez ya se erige en protagonista absoluto de la novela, acompañado de periodistas y abogados, profesiones que el autor conoce perfectamente.
Y ganó el gordo del mercado editorial español: el Premio Planeta de 1984. En poco menos de cinco años, una novela negra se hacía, de nuevo, con el premio de mayor proyección comercial en lengua hispana: Crónica sentimental en rojo seguía los pasos de Los mares del sur, de Manuel Vázquez Montalbán.
Siguió trabajando en La Vanguardia, haciendo un poco de todo. Viajes, gastronomía, editoriales, revisión de textos sobre temas militares. Pero en la Redacción se habían sucediendo cambios tecnológicos. Todo o casi todo se hacía a través de ordenadores. Habían desaparecido las máquinas de escribir. Todas menos una. Allí, algo apartada, había una mesa con una Olivetti encima. Algunos visitantes creían que era una pieza de museo, un homenaje a los viejos tiempos, pero le aclaraban que era la que utilizaba diariamente FGL. Y cuando se jubiló, lógicamente, le permitieron que se la llevara consigo.
Y continuó recorriendo con Méndez la realidad y la historia de su ciudad: Barcelona. "Es que Barcelona es como mi madre, porque me vio nacer, y es como mi hija, porque la veo cambiar cada día". Las calles de nuestros padres de 1984, La dama de Cachemira de 1986, Historia de Dios en una esquina de 1991 --¿se imaginan a Méndez en un crucero por el Nilo?-- se entrecruzan con otras historias, siempre urbanas --como Soldados de 1985, Los símbolos de 1987-- y con incursiones en la difícil narrativa deportiva --42 kilómetros de compasión de 1986 o Cine Soledad de 1993--.
Más adelante, se apuntó a proyectos como Negra y criminal, la novela a veinticuatro manos cuya idea surgió en la librería barcelonesa del mismo nombre durante la presentación de El pecado o algo pàrecido, la última aparición de Méndez.
Pero fue l inspector Méndez el que subyugó a los franceses y a los españoles que lo hemos leído. Méndez, que nunca será comisario, que no discute con sus jefes --no importa quiénes sean: simplemente no les hace caso--, que no perdona ni a un violador ni a un ladrón que mata, que todavía cree que el conocimiento del alma humana puede resolver tantos casos como los métodos modernos de los chicos y chicas del CSI de turno. Méndez no es producto de la imaginación sino de la observación de su creador. Tiene rasgos de cuatro policías que FGL conoció. Con uno de ellos, el cuarto policía, hubo una historia de cama por medio. Era un director de la Escuela de Policía. En Taormina (Sicilia) se celebraba un congreso sobre la mafia. Funcionó todo tan bien que todos estaban convencidos de que estaba organizado por la propia mafia. El dirctor de la escuela caminaba desolado por el vestíbulo del hotel: por un error de la organización, no tenía habitación. González Ledesma le ofreció compartir su habitación doble. El otro aceptó. Ledesma aún no sabía que en su habitación solo había una cama de matrimonio. Fue una larga noche hablando de casos y anécdotas.
Con Méndez ganó el Prix Mystère a la mejor novela extranjera y el Premio Dashiell Hammett de la Semana Negra de Gijón en el 2003. Méndez le permitió escribir la memoria de la ciudad y de sus barrios: "Buscó un bar de jubilados, como los de su barrio, para pedir un coñac barato. Pero nada, ni un local abierto. En la parte alta la gente se jubila en casa". Pero Méndez es un escéptico y González Ledesma es un idealista cargado de dudas ("si los ideales no existieran, la realidad sería absolutamente asquerosa"), que no soporta los "cambios de chaqueta" y cree que el sentido de la dignidad es lo que puede ser el hilo conductor de una vida. Y ya saben,: si oyen a alguien hablar sobre la última novela de FGL, no piensen en términos académicos. No traten de rectificar diciendo que Lorca no escribió novelas. En el mundo de la novela negra, de la novela urbana, de la novela sobre Barcelona, esas siglas identifican a Francisco González Ledesma, el jefe de la banda.

Qué Leer, octubre de 2004

22 de set. 2004

Sin perdón

Como si de un western crepuscular se tratara, ‘Tiempo de venganza’, la obra más sólida de González Ledesma, ausculta una Barcelona a caballo entre el sórdido pasado franquista y el presente de los nuevos ricos


Francisco González Ledesma
Tiempo de venganza
PLANETA
319 PÁGINAS
19 EUROS

David Barba

"Creo que la poca técnica novelística que tengo la aprendí de mi etapa como Silver Kane", ha escrito Francisco González Ledesma (Barcelona, 1927). Y, con esos mimbres, no es de extrañar que aquel escritor por encargo que inundaba los kioscos del franquismo de novelitas del Oeste, a razón de tres o cuatro al mes, haya alumbrado una obra que, aun protagonizada por viejos y aburridos picapleitos de la Barcelona contemporánea, puede leerse en clave de western crepuscular.
Abogado sin vocación y periodista comprometido a pesar de ostentar un cargo, la obra literaria de Francisco González Ledesma le ha hecho merecedor de una nutrida reseña en el indiscutible Dictionnaire des littératures policières de Claude Mesplède; además, su inspector Méndez tiene biografía propia –algo que Carvalho habría merecido– en la prestigiosa Gallimard, primera en publicar todo lo que sale de su pluma. Con sus aventuras del Zorro consiguió burlar la censura y ganarse la vida hasta que, en 1977, quedó atrás la prohibición de publicar; pero en aquella cosecha crecía ya el experimentado narrador que es hoy Ledesma, siempre capaz de hacer comulgar al lector con fintas narrativas al borde de la verosimilitud. Gran conocedor de una ciudad donde los adoquines pasan periódicamente de las calles a las manos de sus habitantes, constató ya en sus primeras obras serias –El expediente Barcelona, Las calles de nuestros padres...– que ese ciclo natural de la urbe todavía late bajo el asfalto. Y su literatura se ha encargado –como pocas y con aperos de radiestesista– de auscultar el pavimento en busca de las cenizas de un pasado cada vez más esquivo.
Así, este Tiempo de venganza es ante todo un libro moral y memorístico. Pero también un culebrón narrado con mano experta en situaciones y diálogos capaces de llevar al límite tanto a personajes como a lectores: en consecuencia, se trata de una obra más negra que policiaca, ya que, por esta vez, Ledesma privilegia el estudio sociopsicológico de los primeros antes que el juego de pistas criminales con los segundos. Como el célebre Méndez, los respetables abogados Sergi Mora y Miguel Blay de Tiempo de venganza combinan idealismo y tristeza, escepticismo y pundonor en el escenario de una Barcelona que desaparece a golpe de piqueta. El fair play de la Transición, poderoso narcótico que dirige sus vidas, no ha sido capaz de borrar el recuerdo de Blanca Andrade, de quien ambos estuvieron enamorados en sus ya lejanos tiempos de estudiantes pobres, marcados por el suicidio de ésta. Medio siglo después, urden un plan para vengarse del responsable, el prestigioso abogado Guillermo Grandes, un malo que cabría en el chaqué de Lee Van Cleef y en cuyo currículo, además de haber sido falangista –o quizás gracias a ello–, se le suponen influencias y contactos a muy alto nivel.
Si La jungla del asfalto, ese gran filme negro de John Huston, fue reinterpretado en Arizona, prisión federal por Delmer Daves en clave del Oeste, tiene cierta lógica que ambos géneros puedan sobreponerse también en la novela. Y más con un argumento digno de John Ford: las primeras pruebas de balística efectuadas sobre este Tiempo de venganza repleto de pistoleros zurdos con piel de asesor financiero o de jurista venerable nos revelan que tanta pólvora a la fuerza tenía que dejar muescas entre los renglones de su literatura: hay duelo final y hay seres invencibles que devienen vulnerables en medio de un paisaje tenebrista del pasado que acaba salpicando a un presente moderno y triunfal. También hay viejos pistoleros –esta vez de las querellas– que agonizan ante un mundo nuevo e irreconocible.
Parapetado tras las páginas de Tiempo de venganza se esconde además "un optimista de la operación de escribir", como Manuel Vázquez Montalbán definió en una ocasión al autor de Crónica sentimental en rojo. Y es con fe ciega en el poder redentor de la literatura que Ledesma, nacido a pocos años y pocas calles de distancia del creador de Pepe Carvalho en el corazón del Barrio Chino, ha enfrentado la que sin duda es su obra más contundente. Tiempo de venganza describe un momento histórico –el de la sociedad española contemporánea, con sus nuevos ricos y sus nuevos esclavos– fabricado de certezas insostenibles y de sutiles engaños que descansan sobre las cenizas de nuestro más sórdido pasado. Y uno de los grandes logros de esta operación literaria destinada a sacudir conciencias entre nuestro franquismo sociológico residual es la renuncia a tratar el pasado con desenfado. He aquí a un autor plenamente consciente de que la ironía a menudo edulcora lo que, a palo seco, seríamos incapaces de digerir ni siquiera por escrito.

La Vanguardia, 22 de septiembre de 2004

9 de set. 2004

Tiempo de venganza

Tiempo de venganza
Francisco González Ledesma
Planeta. Barcelona, 2004. 319 págs, 19 euros


Angel Basanta

La última novela de González Ledesma (Barcelona, 1927), ganador del Planeta con Crónica sentimental en rojo (1984) y autor de abundante cosecha de novelas, de las cuales tuvieron éxito las del policía Méndez, construye una intriga en la que se producen muertes, suicidios, crímenes y venganzas.
Al tiempo, desde la actualidad, esboza una revisión crítica de la posguerra en algunos sectores de la sociedad española, en especial de la educación en colegios religiosos y de la vida secreta de personalidades de la esfera política, jurídica y militar. La historia cuenta con ingredientes para interesar al público lector sin muchas exigencias. Se centra en dos abogados de prestigio, jubilados, que se proponen matar a un colega, falangista en la posguerra, hijo de general franquista y triunfador en la democracia, por haber violado a una compañera que luego se suicidó. Pero casi nada es lo que parece en esta trama urdida con habilidad.
Miguel Blay y Sergi Mora son dos abogados que lograron prosperar en Barcelona después de haber nacido pobres. Blay es homosexual y está siendo investigado por el comisario Gil a causa de la muerte de otro amigo también homosexual. Mora tiene un hijo dedicado a operaciones de ingeniería financiera. A través de su empresa se realizan los pagos para contratar al encargado de matar a Guillermo Grandes. Pero cuando se llega al final, se van descubriendo sorprendentes novedades, las certezas se van derrumbando y nada resulta ser como antes se pensaba. Así se llega a un desenlace poco creíble porque la conducta y las inquietudes de quien parece cometer el asesinato y quien se implica en ello no resultan coherentes con esta venganza criminal.
Entre los valores dignos de mención cabe destacar el acertado tratamiento de la nostalgia por el paso del tiempo, como tema central, pues de eso se trata en el fondo. Su mundo ha pasado y no comprenden la nueva realidad, representada por la empresa de mediación financiera de Carlos Mora con sus transacciones opacas de capitales. Por ello, aunque su configuración sea demasiado tradicional (por explícita siempre), es un acierto la pluralidad de perspectivas en las voces narrativas alternantes de los personajes principales, sobre todo de Blay y de los Mora. Así se puede rememorar la sexualidad pervertida en plena posguerra bajo la férula de ciertos colegios religiosos y en manos de "honorables" próceres del régimen franquista (caso de Blay); es posible confrontar los viejos modos de vida con sus valores ya caídos en desuso y la nueva realidad social dominada por la especulación, las apariencias y el engaño (caso de Carlos Mora); y también así se puede mostrar cómo los dueños del capital y los triunfadores de la España democrática en tiempos del euro siguen estando en las mismas familias que han sabido acomodarse bien en la desmemoria colectiva de la sociedad española. Aunque también aquí se descubren al final relevantes novedades ocultas entre tanta farsa.


El Cultural, 9 de septiembre de 2004

31 de jul. 2004

Silver Kane, un nombre para tiempos difíciles

EL ESCRITOR SIN MÁSCARA

S.P.

La censura franquista dejó mudos a muchos escritores que no pudieron publicar con normalidad. Algunos, como Gónzalez Ledesma, tuvieron que refugiarse en el género de la novela de quiosco a destajo, que creció y se desarrolló en aquellos años hasta convertirse en la única fuente de lectura de parte de la población. Éste es un relato de la experiencia de González Ledesma, también conocido como Silver Kane, el Llanero Solitario de los quioscos. Por su interés, la transcribo sin interrupciones: "Al ver que con Franco vivo sería imposible publicar, mi decepción era total. Yo trabajaba en la editorial Bruguera como guionista de historietas policiacas, y el editor me propuso escribir novelas del Oeste o de policías. Necesitaba el dinero para poder pagarme los estudios, así que acepté. Allí descubrí que no era la única víctima de Franco. Había un par de jueces represaliados que no podían ejercer. Estaba el cupletista de El último cuplé, al que no le daban trabajo. Estaba Marcial Lafuente Estefanía, que había sido ingeniero y tenido un cargo importante en la artillería del Ejército republicano. Era un modo de ganarse la vida pero muy duro. Yo empecé con la idea de que fuera algo provisional pero como se vendía muy bien y el editor ganaba dinero con esas novelitas, me iba encargando más. Cuando empecé a ganarme un poco la vida como abogado, le propuse dejarlo pero él insistió y me fue prorrogando el contrato. Lo que tenía que durar seis meses duró casi quince años. El ritmo era de tres o cuatro novelas al mes, así que calcula cuántas habré escrito. Era un esfuerzo que te convertía en un esclavo. Fue un aprendizaje duro. Escribir una novela de ochenta o cien páginas y tener que decir algo nuevo en un tema tan manido era difícil. No obstante, había determinados tipos que me gustaban, como el Llanero Solitario, ese pistolero individualista, o la dama del saloon. La dama me encantaba porque siempre arrastraba una vida anterior llena de frustraciones y experiencias y, al mismo tiempo, procuraba que fuera muy humana y respetable. También era interesante trabajar con la historia de Estados Unidos, desde el espacio a los personajes. Las corrupciones, los pueblos en construcción, etcétera. Luego, cuando visité aquel país, me di cuenta de que nada de eso era mentira. Acabé disfrutando y creo que la poca técnica novelística que tengo la aprendí de mi etapa como Silver Kane".

El País
, 31 de julio de 2004

"El pasado es lo único que tienes"

ENTREVISTA: EL ESCRITOR SIN MÁSCARA Francisco González Ledesma

Sergi Pàmies

Francisco González Ledesma (Barcelona, 1927) tiene una larga experiencia como novelista represaliado por el franquismo (a los 21 años ganó con Sombras viejas el Premio Internacional de Novela instituido por el editor Josep Janés, pero no pudo ver publicados sus libros hasta 1977). También tiene una sobrevida como Silver Kane, seudónimo que utilizó para escribir 400 novelas de quiosco, casi todas del Oeste. Abogado desengañado y periodista vocacional (sobrino y padre de periodistas), se consagró con el Premio Planeta en 1984 por Crónica sentimental en rojo. Desde entonces publica con regularidad novelas de un realismo entre policiaco y social, traducidas a varios idiomas. La última, Tiempo de venganza (Planeta), narra los planes de venganza de dos viejos amigos con ideales parecidos a los de su autor, hijo del republicanismo más pobre, en una Barcelona que González Ledesma ha convertido en referencia constante de su obra.

PREGUNTA. ¿Tiempo de venganza tiene más de novela moral que de argumento policiaco?

RESPUESTA. En lugar de ceñirme a una trama policial, como otras veces, los personajes descubren que nada de lo que parecía ser cierto es verdad. Nuestra vida es un poco así: acabamos creyendo que hemos hecho algo y puede que no sea así. Al final somos un poco más sabios pero ya es demasiado tarde para interpretar lo que no supimos ver.

P. ¿Por qué ha elegido dos idealistas viejos como protagonistas?

R. Están inspirados en mi vida de juventud, cuando los estudiantes pobres todavía creíamos en la posibilidad de que existiera un país mejor. Los ideales eran nuestro único capital. De algún modo, eso nos ha justificado ante nosotros mismos. En el caso de los dos protagonistas, descubren que se han preocupado de ser unos abogados respetados y de alcanzar una buena posición. Pero también que lo que de verdad deberían haber hecho es aquello que traman. Al intentar llevar a cabo su plan de ajuste de cuentas, comprueban que sus certezas eran mentira, pura ceniza.

P.
¿El idealismo también es una forma de mentira?

R. Siempre pensamos que aquello en lo que creemos es bueno y que no hay engaño en lo que defendemos. Luego comprobamos que las ideas quizá no se aplicaron como es debido, o que se corrompieron los que decían defenderlas, o que la gente no estaba dispuesta a hacer un sacrificio para conseguir llevarlas a cabo. Por eso me considero un idealista cargado de dudas.

P. ¿Dudas fundadas en la decepción?

R. No te voy a negar que los casos de corrupción de la era socialista supusieron una enorme decepción. La transición la acabé considerando un mal menor pero resultó doloroso constatar que la izquierda, que tanto habíamos anhelado, podía corromperse. Aunque no renuncié a mis ideales. Pero es cierto que los ideales no suelen resistir el contacto con la realidad. Si no existieran, sin embargo, la realidad sería absolutamente asquerosa. Así que, por lo menos, hay que intentar dulcificarla un poco con el idealismo. Y luego, como le ocurre a los personajes de la novela, que intentan reparar una injusticia, tenemos que justificarnos a nosotros mismos y pensar que somos capaces de algo mejor.

P. Sus protagonistas urden un plan de venganza. Usted ha sido abogado y conoce los límites de la ley. ¿La literatura permite otro tipo de justicia?

R. Como abogado he comprobado los fallos del código penal; me tocó defender a gente que no merecía estar fuera de la cárcel. El escritor, en cambio, como intérprete de la vida, puede aplicar un tipo de justicia digamos que más perfecta. Quizá sea una cosa mía pero existen determinados delitos que no perdonaría nunca. La violación, o peor aún: la violación seguida de asesinato. En casos así la justicia debería ser más severa de lo que es. De eso trata la novela: de cómo admitir algo tan terrible. Me pongo en la piel de mis personajes y pienso que, en su lugar, probablemente habría actuado igual que ellos.

P. Hay un contraste muy original entre el idealismo justiciero de los personajes más viejos y el materialismo implacable del personaje más joven. Habitualmente, se suele plantear la oposición entre conservadurismo en la vejez y transgresión revolucionaria en la juventud. Usted invierte los términos.

R. Creo que los jóvenes de hoy son mejores que los de mi época. Tienen menos doble fondo, son más espontáneos, han tenido una vida más limpia. Nosotros sólo vimos muerte y sufrimiento. Ahora bien, al estar más acostumbrados a sufrir, hemos dado más importancia a esas ideas a las que no hemos renunciado. A eso hay que sumarle el hedonismo de la sociedad actual, que contribuye a que el personaje joven de la novela sea un desengañado, cínico, atado al mundo de las falsedades y trampas, en el que todo, incluso el afecto, se compra y se vende.

P. La novela transmite cierta nostalgia por tiempos que fueron terribles. ¿Es posible sentir nostalgia de algo así?

R. Soy un nostálgico. Para mí, el pasado tiene mucha importancia porque lo he vivido, mientras que el presente es huidizo y el futuro una incógnita. O sea que el pasado es lo único que tienes. En mi caso, es una nostalgia del Poble Sec y del Paralelo, los barrios de mi infancia, con gente muy humilde pero idealista. Comprendo que el ideal de vivir mejor no sea gran cosa pero aquella gente estaba dispuesta a hacer sacrificios para lograrlo. Y no se iban a cortar una carretera sino que si tenían que hacer una barricada, la hacían. Entonces el boxeador tenía la cara marcada de verdad, el tío que cargaba cajas en el mercado cargaba treinta cajas de golpe, era una vida tan dura como auténtica.

P. ¿Siente nostalgia de la Barcelona franquista?

R. Era una Barcelona muy sufrida y, en consecuencia, muy literaria. Era una ciudad amargada, en la que había personas que sufrieron mucho por defender sus ideas. Ahora ya no existe, quizá porque ya no soñamos o porque no somos tan valientes o tenemos más que perder, pero todo aquel mundo se merece un respeto.

P. En esa ciudad donde escribió una primera novela, con tan sólo 21 años, y no pudo publicarla.

R. Era lógico. En aquel libro se notaba que yo provenía de un barrio pobre y de una cultura republicana. La censura me tachó de "rojo indeseable". Y añadieron que era un pornógrafo porque el protagonista le tocaba el muslo a una chica. Para simplificar, diría que mi libro era como Los cipreses creen en Dios pero dos años antes y en lugar de ofrecer el punto de vista de la derecha, planteaba el punto de vista de la izquierda. Total: la mía la prohibieron y la de Gironella no.

P. Debió resultar muy frustrante para un escritor tan joven y premiado no poder ver publicados sus libros.

R. Imagínate. Que te premien, que te inviten a cenar con Somerset Maugham, que te digan que tienes un brillante porvenir y, al mismo tiempo, ver que no puedes publicar porque estás en la lista negra y que el único trabajo que te ofrecen consiste en escribir novelas del Oeste. Pero, analizado con la perspectiva del tiempo, pienso que todo lo malo tiene su lado bueno. Si entonces hubiera publicado y triunfado, quizá me habría vuelto un engreído.

P. ¿Qué tal la cena con Somerset Maugham?

R. Recuerdo que comía como un animal y que estaba ausente de todo. Me dijo que le gustaba mucho mi novela y que había captado muy bien el ambiente de la ciudad. Pero aunque no me hubiera dicho nada, cenar con Maugham ya era definitivo. Luego vino la tremenda decepción de ver que no podía publicar y que no podría hacerlo hasta que Franco muriera, como así fue.

P. Hemos padecido la memoria de los vencedores. Luego, durante la transición, se reparó parte de la falsedad pero parece que hemos entrado en una nueva fase que mezcla la amnesia de los vencedores con la amnesia de los vencidos.

R. Es posible, aunque no puedo decírtelo de un modo categórico. Tengo la ventaja de haber vivido la época y tener un criterio propio sobre el que poco pueden influir los demás. Ahora bien: hay cosas evidentes. La serie Cuéntame cómo pasó, por ejemplo, está pasada por agua y le han añadido azúcar. Los que crean que España fue la que muestra la serie están apañados. Lo mismo ocurre con novelas y películas que no tienen en cuenta elementos importantes de la época. En la medida de mis posibilidades, intento ser fiel a lo que viví. Si el día que los fascistas entraron en Barcelona yo estaba con mi madre en el paseo de Colón y pasamos entre los caballos de la Guardia Mora, yo puedo revivir cómo los caballos saltaban para no atropellarnos (siento simpatía por los caballos sólo por eso).

P. ¿Cree que el esfuerzo por imponer la amnesia ha triunfado?

R. Está triunfando. Se está construyendo, tanto en televisión, cine, como en literatura, una España de conveniencia, una historia de....

P. ¿Consenso?

R. Exacto. Quizá por eso mi novela trata de la venganza. Recordemos que aquí no hubo ley de punto final. Dentro de sus posibilidades, los personajes de Tiempo de venganza intentan hacer lo que la justicia no hizo.

P. ¿Cómo llegó al periodismo?

R. Mi tío me llevaba a ver las rotativas de La Vanguardia y ése es mi primer recuerdo de mi pasión por el periodismo. Yo trabajaba por la mañana como abogado, aunque lo fui dejando porque lo que en realidad quería era ser periodista. Me resultaba cada vez más difícil tener que mentir para ganarme la vida.

P. ¿Y la literatura no es una forma de mentira?

R. No, la novela me permite ser yo mismo, y eso no ocurría con la abogacía. Pero no quise ejercer hasta la Ley Fraga porque antes te obligaban a jurar los principios del Movimiento y me negué. Con la Ley Fraga, me encontré con que muchos periodistas eran de los llamados rojos. Fundamos el Grupo Democrático de Periodistas, una agrupación clandestina. Por la mañana todavía hacía alguna cosa como abogado, por la tarde iba al periódico y cuando regresaba a casa me ponía a escribir novelas del Oeste o proyectos más literarios.

P. O sea que dormía poco.

R. Muy poco. Pero me gustaba mi trabajo y tuve la suerte de tener directores como Andreu Rosselló o Horacio Sáenz Guerrero, que me permitió escribir sobre casi todo. Yo le dije que no me veía capaz de escribir un editorial sobre la visita de Franco porque eso iba contra mis principios y él lo permitió.

P. ¿Podría poner una condición así en un periódico de hoy?

R. Sospecho que no. Aunque si trabajara en según qué periódicos, también tendría problemas de conciencia. Probablemente no lo podría hacer porque ahora hay menos trabajo y no creo que tuviera los directores que tuve entonces. Yo fui un privilegiado: había sido el primero de mi promoción y tuve ciertas ventajas.

P. ¿Qué le ha dado el periodismo?

R. El periodismo me ha dado vida y, en consecuencia, experiencia y material para mis novelas. El periodista tiene la ventaja de vivir dos veces: vives tu vida de trabajador y, además, vives la vida de las personas interesantísimas que conoces gracias a tu trabajo. La sociedad entra en tu casa y ése es un privilegio que te permite acceder a un material valiosísimo para las novelas. En cuanto a la técnica, sólo me ha dado la exigencia de ser claro y recordar que lo que no se entiende a la primera está mal escrito.

P. ¿Ha cambiado mucho el periodismo desde sus tiempos?

R. Entonces los periodistas teníamos la idea de que había que hacer algo y que rompíamos un largo silencio. Ese idealismo de los que tienen un camino por delante creó una escuela. Todo eso ha cambiado. Si bien han desaparecido las presiones políticas, han crecido las empresariales. Y a veces las presiones de empresa son aún más crueles que las políticas. Y los periodistas actuales no tienen la suerte de poder descubrir un país porque ya está más que descubierto. Y el miedo a perder el trabajo es una amenaza más potente que entonces. Si entonces perdías el trabajo, podía ser porque el gobernador civil de turno había pedido tu cabeza y eso, por extraño que pueda parecer, te dignificaba.

P. En todos sus libros está presente el tema de la dignidad. ¿Es el nexo común de sus obras?

R. Me parece que sí. Cuando analizo lo que ha sido mi vida, me doy cuenta de que la gente que me ha gustado conocer tenía un sentido de la dignidad, que puede dar sentido a una vida. Luego me habré equivocado muchas veces y no habré sido lo bastante digno. Pero eso me ha hecho creer en la importancia de la idea de la dignidad y que perder ese objetivo resultaría fatal. Algo parecido le ocurre a mis personajes, como el policía Méndez, que es la suma de cuatro policías reales que conocí. La vida te obliga constantemente a ser indigno y de lo que se trata es de intentar ser lo menos indigno posible. Además: durante muchos años lo único que tuvimos los estudiantes pobres fue la dignidad.

El País
, 31 de julio de 2004

17 de jul. 2004

De Petra a Benarés

ENTREVISTA: PROPUESTAS TROTAMUNDOS FRANCISCO GONZÁLEZ LEDESMA

Virginia Galvín

La lista de sus países visitados supera con creces a la de los reyes godos. De ahí que su relato sean retazos de muchas historias que, sumadas, son la vida. Escuchen al escritor, premio Planeta 1984 y padre de una última criatura literaria llamada Tiempo de venganza (Planeta).

Sugiero que seamos prácticos y enumere los lugares que sus pies no han pateado.

Los Emiratos Árabes, Groenlandia y alguna república centroamericana. ¡Ah!, y me falta el oeste de Canadá.

¿Qué ha visto que hayan visto pocos viajeros?

Petra de noche. Fue en una visita de prensa al templo sólo iluminada por antorchas. Fue impresionante atravesar el desfiladero sin luz y descubrir esa mole histórica entre los destellos de los flases fotográficos.

¿Qué peligros ha vivido que pocos hayan vivido?

En los años sesenta, en un viaje al ex Sáhara español subí en un helicóptero marroquí y el Polisario nos ametralló.

Reconfortante. Vayamos a una escapada más frivolona.

Hice varios cruceros de lujo en los sesenta. En uno coincidí con Carmen Sevilla, que rodaba una película y recibía tremendas broncas del director porque se equivocaba mucho.

¿Dónde ha llorado?

En Guatemala, al ver las condiciones en las que la gente tenía que trabajar. También en Benarés, durante una visita con médicos a niños enfermos que morirían sin remedio.

Se aprende más en los viajes duros, ¿verdad?

Sí. En un crucero aprendes a distinguir entre dos vinos, pero en los viajes duros distingues unas cuantas verdades.


El País, 17 de julio de 2004

14 de jul. 2004

Francisco González Ledesma

Jesús Cuadrado

Como anticipo al homenaje al narrador González Ledesma, que tendrá lugar mañana, jueves 15 de julio, A Quemarropa ofrece la entrada prevista para el volumen II de Atlas español de la Cultura Popular. De las literaturas genéricas y las mitologías, del estudioso Jesús Cuadrado, como reconocimiento a la labor literaria desarrollada por este autor catalán.

González Ledesma, Francisco. Barcelona (Catalunya), 1927. Novelista / Guionista / Aventura / Ciencia-Ficción / Crimen / Erótico / Guerra / Oeste / Romance / Terror. Abogado (asesor jurídico del sello Bruguera y de los diarios El Correo Catalán y La Vanguardia) y periodista (redactor-jefe de El Correo Catalán; Jefe de Sección de Nacional en La Vanguardia; premio El Ciervo por su serie El código de las ocho falacias; integrante del Grupo de Periodistas Democráticos); creador de brillantes e ingeniosos bolsilibros y novelista de serie negra del mercado convencional (constructor del personaje cíclico Inspector Méndez). En 1948 la censura franquista prohibió su primera novela (Sombras viejas, Premio Internacional de Janés) y retuvo la segunda, y, hasta 1984, y al ganar el premio Planeta (bajo el seudónimo Número Cuatro) con Crónica sentimental en rojo (después, filmada Rovira Beleta), la crítica ágrafa no descubrió su faceta de autor basal para la Cultura Popular. Con cualquiera de sus novelas de bolsillo, Ledesma demostró –con una precisión prodigiosa del montaje y una fantasía arrasante– que, entre las firmas de la narrativa policial en edición «seria», había más de una que se internó si no en el ridículo, sí en el camelo.
Como guionista para los tebeos, su obra no es larga, pero sí exquisita –cercana al preciosismo– al potenciar series como El Inspector Dan, o al intentar un mercado diferente con seriales muy personales, como El Teniente Negro o El Mosquetero Azul. (Anecdóticamente, y con vistas a una adaptación fílmica, su novela Las dos casas gemelas le interesó al cineasta británico Alfred Hitchcock).

OBRA GENÉRICA:

Cine Soledad (1993) * Cronica Negra (junto a otros autores, 2003) * Cuarenta y dos kilómetros de compasión (1986) * El adoquín azul (2002) * Los símbolos (1987) * Negro como la noche (junto a otros, 1991) * Soldados (1985) * Tiempo de venganza (2004)


CICLO Inspector Méndez:

El expediente Barcelona (asomo del personaje, 1983) * Las calles de nuestros padres (1984) * Crónica sentimental en rojo (1984) * La Dama de Cachemira (1986) * Historia de Dios en una esquina (1991) * El pecado o algo parecido (2002)

CICLO Clive Murdock (1966-1967):

El hombre de Little Rock (1966) * Protagonista: Clive (1966) * Todas quieren matarme (1966) * La ruta de las esclavas (1966) * La casa de las modelos (1966) * Los pies en el infierno (1966) * La ciudad secreta (1966) * Un cuchillo para la señora (1966) * Cítese conmigo (1966) * La tigresa china (1967) * A ciegas hacia la muerte (1967) * El emperador (1967) * Un infierno en el Caribe (1967)

CICLO Johnny Klem, EO-004 (1967-1970):

Infierno en el trópico (1967) * Johnny Klem, te hablo desde el infierno (1968) * Máscaras de oro (1968) * El teléfono rojo (1968) * La casa de los trece asesinos (1968) * Muerte para el Señor Presidente (1968) * La llamada del diablo (1968) * Operación: Fin del Mundo (1968) * La deserción de Johnny Klem (1968) * Ajedrez para fantasmas (1968) * Una ciudad para el diablo (1968) * Candidatos para la tumba (1968) * Los hombres del Más Allá (1968) * Morir como chinos (1969) * Contra el sindicato del crimen (1969) * Las mujeres lobo (1969) * El clan de las mujeres hermosas (1969) * La Isla de los Siete Espíritus (1969) * Samurai (1969) * La mujer verdugo (1969) * TV: hoy, retransmisión de muerte (1969) * Sangre roja en el Mar Rojo (1969) * Diez mil años de silencio (1969) * Objetivo: Pekín (1969) * SOS, aquí la muerte (1969) * Los nueve desconocidos (1969) * Cuatro misiones secretas (1970) * Coches, mujeres, muerte (1970) * Despierta en el infierno, Johnny (1970) * El primero de los cien días (1970) * Asesinato en la cumbre (1970) * ¡Matad a Johnny Klem! (1970) * Mujeres para la muerte (1970) * Detrás de la muerte (1970) * La última aventura de Johnny Klem (1970)

OTRA OBRA GENÉRICA Y ESENCIAL:

A la salud del muerto (1961) * A los muertos les gustan las mujeres (-) * A mil dólares la bala (1960) * ¡A muerte, Billy! (1968) * Agencia de ejecuciones (-) * ¡Afeitad al muerto! (-) * ¡Ahorcad a la más hermosa! (1972) * Ahorcada al amanecer (1971) * Ahorcado para morir (-) * Alias: El Bestia (1980) * Amada muerte (1956) * Angel Murder (-) * Aquí matamos todos (1969) * Asado de serpiente (-) * Asalto al Diablo Bank (1971) * Asesino a precio fijo (-) * Asesino por un día (1964) * Asesino profesional (1968) * Asesino de alquiler (-) * Ataúd B-4 (1961) * Ataúd para una mujer bonita (-) * Ataúd para una novia (1960) * Ataúd para una recién casada (-) * Ataúd para una rubia (1956) * Ataúdes de lujo (-) * Atraco final (-) * Avernus (1971) * Aves de presa (1972) * ¡Bailad, muertos, bailad! (-) * Bala de Oro (1959) * Bang (1981) * Batalla de pistoleros (1967) * Bésame y muere (1981) * Bienvenido, Horror (1969) * Blancanieves y los siete pistoleros (1957) * Bonn: treinta mil dólares (-) * Brindemos por tu muerte, sheriff (1980) * Buen sitio para el funeral (1980) * ¡Buen viaje, Mister Kissinger! (1973) * Buena tierra para morir (1969) * Bueno para morir (1964) * Buenos días, asesino (1959) * Busca la muerte, muchacho (1970) * ¡Busca, perro, busca! (-) * Buscado por asesino (1970) * Buscador de aventuras (-) * Buscalíos Dirk (1969) * Cada hombre en su tumba (1964) * Calamity (1981) * California: el atraco del siglo (1980) * Camelias para la muerta (1958) * Camino Negro (1966) * Canción de muerte en Tombstone (-) * Canción para los muertos (1971) * Canción para un asesino (1970) * Cara Dura City (1972) * Cara Roja (1967) * Carrera salvaje (1968) * Carta para el muerto (-) * Cásate con el muerto (-) * Cementerio para millonarios (-) * Cementerio Privado, SL (1970) * Cementerios de Paris (1962) * Chica blanca, muerte negra (-) * China Girl (1972) * ¡Chúpate esa, forastero! (-) * Cien dólares para el muerto (-) * Cinco gatos negros (1959) * Cinco hacia la tumba (1968) * Cinco mil dólares por su cabeza (1968) * Cita en el Más Allá (1965) * Clientes para el cementerio (-) * Colorado Bank (1969) * ¡Colt, colt, colt! (-) * Cómo matar a un Presidente (1972) * Como un diablo (-) * Como una nube de muerte (-) * Compra tu ataúd, forastero (-) * Con el permiso del muerto (-) *Con las mujeres no hay vacaciones (-) * Condenado a morir (1963) * Congo, hora cero (1961) * ¡Consigna: matad al muerto! (1969) * Contrato para un pistolero (1969) * Corazones prisioneros (1962) * Crecemos en nuestro amor (1958) * Crimen en el profundo Sur (1968) * Crimen en las estrellas (1971) * ¡Cuando Johnny actúa...! (1970) * Cuatro hermanos de Dallas (1966) * Cuatro licenciados (1955) * Cuatro puertas rojas (1963) * Cuerpo a cuerpo (1967) * ¡Cuidad bien al difunto! (-) * ¡Cuidad de vuestros muertos! (1980) * ¡Cuidado, Philby! (-) * Custer and Murray, dos ciudadanos pacíficos (1968) * Dadle caviar al tigre (-) * ¡Dale al gatillo, amigo! (-) * Dale gracias al muerto (-) * Dale propina al verdugo (1980) * ¡Dame masajes, chico! (-) * Degüello (1968) * Demasiadas chicas para un muerto (1971) * Demasiadas curvas para el muerto (-) * Demasiadas faldas en Wichita (1975) * Demasiadas mujeres para Johnny (1969) * Demasiadas mujeres para Nick (1968) * Demasiado bonita para vivir (-) * Demasiado linda para morir (1965) * Desafío al FBI (1968) * Desde esta tumba oscura... (1960) * Desde que nos vimos (1958) * ¡Despertad a los muertos! (-) * Detrás de la niebla (1963) * Detrás del silencio (1964) * ¡Devuélvanme mi ataúd! (1956) * Di adiós al cadáver (1963) * Día salvaje (1968) * Diablos de la frontera (1967) * Diez mil dólares para el muerto (1967) * Diez pájaros negros (1962) * Diez uñas tiene la noche (1980) * Difícil profesión (1970) * Difíciles de matar (1971) * Diligencia al infierno (1959) * Dinero mortal (1971) * ¡Dispara, dispara, dispara! (-) * Doce días de sangre (-) * Don Quijote de Oklahoma (1965) * Dos hermanos menos uno (-) * Dos mortales amigos (1967) * Dos mujeres y un gatillo (-) * Dos mujeres y un muerto (1981) * Dos mujeres y una venganza (-) * Dos ojos en la sombra (-) * Dos puertas tiene el infierno (-) * Dos tías de alivio (-) * Dos tíos y una tía (-) * División de choque (1965) * Dueña y señora (1957) * ¡Duérmete, querida! (1958) * El amo de Nevada (1968) * El ángel y el demonio (1956) * El asalto (1968) * El asesino de las doce en punto (1972) * El aventurero del Sur (1964) * El baile de los difuntos (1979) * El Buitre de Denver (-) * El Buitre de la Colina (1964) * El Buitre de Nevada (1967) * El buque del horror (1973) * El buscador de hombres (1966) * El buscón (1971) * El cadáver nos espera (1969) * El caíd (1970) * El camino del plomo (1966) * El campeón (1972) * El cementerio de los millonarios (-) * El cerebro (-) * El club de las mujeres muertas (-) * El cobarde (1955) * El color del miedo (1970) * El colt es mi negocio (1968) * El comando (1970) * El condenado (1955) * El congreso de los desaparecidos (1974) * El correo de Abilene (1981) * El Demonio del Revólver (1957) * El demonio en el cerebro (1969) * El demonio en la frente (1970) * El descanso eterno (-) * El Diablo de Kansas City (1966) * El diablo entre nosotros (1967) * El diablo llegó a Wichita (-) * El diablo marcó su baraja (-) * El diablo visita Denver (1960) * El diablo y la señora Scott (-) * El enterrador (-) * El espía que llegó del Sol (1972) * El expreso de Dallas (-) * El fabricante de viudas (-) * El Fantasma de Panorama House (-) * El Fantasma de Rancho Waldorf (1981) * El Fantasma del Valle de Cristo (-) * El fiscal de Texas (-) * El fuego del Averno (1975) * El fugitivo de Tucson (1966) * El Generalito (1968) * El golpe de Kansas City (-) * El gran golpe de Arizona (1980) * El gran terror de Dallas (1970) * El guardaespaldas (-) * El gun-man de las dos caras (1958) * El Hada Negra (1957) * El hijo de la loba (1970) * El hijo de la niebla (1963) * El hijo del sheriff (1971) * El hombre de Abilene (1968) * El hombre de Cocody (1971) * El hombre de Fort Latimer (1966) * El hombre de la mano de hierro (-) * El hombre de Topeka (-) * El hombre del Juicio Final (1971) * El hombre que no existía (-) * El hombre que vendía muertos (1971) * El honor y tú (1962) * El honorable matrimonio Spectro (1973) * El horror y tú (1962) * El hotel de las brumas (1963) * El implacable (1959) * El infierno es gratis (-) * El infierno está a mano derecha (-) * El jinete de Nebraska (1965) * El Juez Colt (1972) * El juez tenía una cuerda (-) * El laberinto (1970) * El lago de las vírgenes (1957) * El Lago de Satanás (1968) * El lago de la venganza (1966) * El largo camino del infierno (-) * El Marqués del Colt (1956) * El mejor gatillo de Nevada (-) * El muerto paga la cuenta (-) * El nido del escorpión (1980) * El novato (1954) * El oro de Arkansas (-) * El oro de Satanás (1971) * El pasillo de las mujeres muertas (1969) * El Paso de los Tres Gigantes (1970) * El Paso de Satán (1962) * El perro aullador (1964) * El perro del muerto (-) * El pistolero (1966) * El pistolero de la larga noche (1980) * El pistolero, la chica y el fantasma (1980) * El pistolero y la dama (1956) * El planeta (1972) * El plomo de la Ley (1959) * El póquer de los vengadores (1967) * El precio de una mujer (-) * El protector de funerarias (-) * El puño de la Ley (1972) * El que no quiso matar (1968) * El rancho de Los Berkeley (1971) * El rancho de Los Malone (-) * El refugio de los buitres (1970) * El reino de las sombras (1967) * El reloj del muerto (1970) * El rey de los muertos (-) * El sargento (1970) * El Señor Colt (1971) * El séptimo infierno (1965) * El sheriff de Santa Fe (1966) * El sheriff más gandul de Texas (-) * El sheriff más joven de Texas (1967) * El sheriff y las viejecitas (1975) * El templo de los antepasados (1965) * El templo de los pistoleros (-) * El tesoro de los esclavos (1971) * El tesoro de los navajos (-) * El tren trescientos diez (-) * El tribunal de los fantasmas (1967) * El trono del muerto (1958) * El último caballero (1957) * El último de Los Sutter (1981) * El último deseo de Johnny Burns (1968) * El último gunman de Río Rojo (-) * El último harén del Señor Hamín (1980) * El último pistolero de Wembley (1971) * El último tren de Murder City (-) * El último tren de Pittsburg (1970) * El vagabundo de Texas (1972) * El valle de la tormenta (1972) * El Valle de las Palomas Negras (-) * El valle de los fantasmas (1980) * El valle de los trece ahorcados (1981) * El Valle del Gran Silencio (1961) * El Valle del Juicio Final (-) * El Vengador de Nebraska (1980) * El verdugo (1957) * El verdugo debe ir a Rusia (1969) * El verdugo de Pacific Point (-) * El verdugo llegó del infierno (-) * El whisky del infierno está caliente (-) * El zorro y la tigresa (1965) * Elegid vuestras tumbas (-) * ¡Ella tiene que morir! (1961) * En el infierno falta gente (-) * En el reino de los muertos (1969) * En pos de la muerte (1968) * Entierro para un gángster (1973) * Entradas para el infierno (-) * Equipo Negro (1971) * Eran cuatro pistoleros (1958) * Escrito en el Tiempo (-) * Escrito en las estrellas (1969) * Especialista en bancos (1970) * Especialista en faldas (-) * Estrella del Sur (1958) * Estrella Negra (1962) * Extraño pistolero (-) * Fabricante de ataúdes (1971) * Fabricante de difuntos (1970) * Fantasmas en la llanura (1966) * Federal y mujeriego (1968) * Federales (-) * ¡Felicidades, nena! (1960) * Fin de semana con el diablo (1969) * Flores para la muerta (1965) * Fort Perro (-) * Fue un demonio con el colt (1959) * Fugitivo Duncan (1966) * Funeral en Kansas City (-) * Funeral para gente fina (-) * Galopada salvaje (1956) * Gatillos de Karson City (-) * Gatillos mercenarios (1972) * Ha llegado un asesino (1969) * Ha muerto una desconocida (1967) * Ha muerto una mujer (1955) * ¡Ha vuelto Killer! (-) * ¡Han vuelto los pistoleros! (1955) * Hay muertos en la pradera (1955) * Hazle cosquillas al muerto (1981) * He vuelto para matar (-) * He vuelto para morir (1958) * Hermano apache (1971) * Hermanos, haya paz (1981) * Hijo de la muerte (1964) * Himno salvaje (1960) * Historia de un asesino (-) * Hola y adiós (-) * Hombres de temple (1972) * Honorables difuntos (-) * Hora de morir (1962) * Huellas en la arena (1968) * Indigestión de cuerda (1965) * Infierno, SA (-) * Infierno: capital, Dodge City (1970) * Invitación a morir (-) * Jack Derby, agente funerario (1970) * Jimmy, el Cara (1971) * Jimmy, el Perro (-) * Jinetes de medianoche (1969) * Jinetes en la niebla (1965) * Jugador y aventurero (1971) * La asesina de los tacones altos (-) * La asesina del vestido rojo (1970) * La asesina más guapa del mundo (-) * La atracadora más guapa de Texas (-) * La balada de Kid Verdugo (1972) * La Banda Roja (1967) * La Bestia (-) * La calle que no existía (1965) * La caricia de la hiena (1966) * La caricia de la loba (-) * La carrera de las mil millas (1970) * La casa de las cien ventanas (1980) * La casa de las cortinas rojas (1971) * La casa de las cuatro mil delicias (-) * La casa de las dunas (1965) * La casa de los cien secretos (1972) * La casa de los siete ahorcados (-) * La casa de mujeres de Wichita Flat (-) * La casa de Satanás (1969) * La casa del eterno olvido (1970) * La casa del fuego eterno (1975) * La casa del luto eterno (1972) * La casa del silencio (1955) * La casa entre la niebla (1965) * La caza de la zorra (197-) * La chica de Dakota * La chica del coche rojo (1960) * La chica del Más Allá (1972) * La chica del pasquín (-) * La chica más sexy de Kansas (-) * La ciudad de la niebla (-) * La ciudad de los ahorcados (1980) * La ciudad de los fantasmas (1959) * La ciudad que no existía (-) * La colina del Más Allá (1981) * La colina del silencio (1972) * La dama de los escorpiones (1980) * La Dama Negra (1961) * La danza de los sepultureros (1976) * La delicada esposa del muerto (-) * La dulce mujer del muerto (-) * La dulce muchacha del infierno (-) * La escalera de caracol (1963) * La esposa de Satanás (-) * La esposa del diablo (1959) * La feria de los granujas (1980) * La fugitiva (1959) * La Gata Roja (1961) * La geisha (-) * La gobernadora y el gun-man (-) * La gran aventura (-) * La gran jugada (1958) * La guerra empieza esta noche (1958) * La guerrillera (-) * La habitación número tres (-) * La heredera más rica de Kansas (1980) * La hija de la serpiente (1967) * La hija del espectro (-) * La hija del espía (1968) * La hija del fantasma (-) * La hija del Juez Tumba (-) * La hija del vampiro (1968) * La hija del verdugo (-) * La historia de Jimmy Ataúd (-) * La hora de los asesinos (1962) * La hora de los demonios (1967) * La horca de los demonios (1968) * La horca tiene un precio (-) * La huella de Satán (1964)* La Isla del Trueno (1967) * La larga llanura de Kansas (-) * La larga risa del muerto (-) * La lejana voz del colt (1965) * La ley tiene seis balas (-) * La llanura de las voces muertas (1966) * La llanura de los mil ojos (-) * La llanura muerta (195-) * La Loba (1958) * La Loba de Abilene (-) * La Loba del Ku-Klux-Klan (1967) * La Loba del Rancho (1964) * La Luna llama a los muertos (1980) * La luz amarilla (1968) * La mansión de Los Cunnard (-) * La mansión de los ojos secretos (1972) * La mansión del Más Allá (1971) * La máquina de enterrar (-) * La máquina del infierno (-) * La marca de la serpiente (-) * La máscara india (-) * La matanza de Bazooka Plain (1981) * La matanza de Wilbur Lake (-) * La mecedora (1975) * La Meseta del Trueno (-) * La millonaria y el pistolero (-) * La muchacha india (1968) * La muerta que vivió seis veces (1973) * La muerte color de lluvia (1975) * La muerte cumple veinticinco años (1969) * La muerte deja su tarjeta (1973) * La muerte en sus manos (1958) * La muerte era una tía estupenda (1981) * La muerte es una mujer bonita (1975) * La muerte juega en el río (1968) * La muerte llegó del cielo (1971) * La muerte llegó del Sur (1972) * La muerte llegó dos veces (1959) * La muerte reside en Texas (1956) * La muerte telefoneó de noche (1976) * La muerte viaja a México (-) * La mujer del muerto (-) * La mujer más bonita de Kansas (1972) * La mujer que no existía (-) * La mulatita (-) * La música del muerto (-) * La noche de los ahorcados (1959) * La noche de los verdugos (-) * La noche del escorpión (-) * La noche del gran silencio (1971) * La noche del horror (1973) * La noche del largo adiós (-) * La noche del Más Allá (1978) * La noche negra de South Crane (1980) * La noche tiene manos (1959) * La noche tiene un secreto (1959) * La noche y las sombras (1963) * La novia de Dodge City (1980) * La novia del Diablo (1965) * La novia del pistolero (1956) * La novia traía sangre (1971) * La novia vestida de negro (1972) * La pantera de los ojos rojos * La pasta es la pasta (-) * La plata es plata (-) * La patrulla de la noche eterna (-) * La primera casa de masajistas del Oeste (-) * La prometida (1958) * La puerta maldita (1968) La puerta negra (1969) * La puerta prohibida (1967) * La Red Amarilla (1967) * La Reina de los Muertos (1963) * La risa de los muertos (1964) * La ruta de la mujer muerta (-) * La ruta de las serpientes (1971) * La ruta de los demonios (1956) * La ruta de los difuntos (-) * La ruta de los tres infiernos (1971) * La ruta de Salina (-) * La salud del muerto (1962) * La salvaje (1956) * La sangre de Los Barness * La sangre de los valientes (1956) * La sangre tiene secretos (-) * La segunda mujer (1958) * La selva de Karson City (-) * La Señora (-) * La señora de Tumba Grey (-) * La Señora Muerte (1972) * La Señorita "No" (1957) * La tercera bruja (1969) * La tercera esfinge (1962) * La torre del silencio (1964) * La tumba de Billy Wild (1968) * La tumba del caballo de oro (-) * La última frontera (-) * La última oportunidad de Johnny Laurent (1967) * La vedette (1962) * La venganza de Dale Temple (1971) * La venganza de Jim Taylor (1972) * La vida de una mujer (1958) * La viuda de Dodge (-) * La viuda de Satanás (1965) * La viuda quiso flores blancas (-) * La Viuda Roja (1980) * La viuda sioux (1969) * La viuda y el pistolero (-) * La vuelta del asesino (1958) * La zorra y el coyote (1980) * Las almas también lloran (1959) * Las brujas de la llanura (1969) * Las aventuras de una botella de Whisky (1981) * Las cuatro novias del diablo (1972) * Las curvas de la tigresa (-) * Las dos casas gemelas (-) * Las estatuas de la muerte (1968) * Las fronteras de la noche (1966) * Las guapas mueren primero (-) * Las Hermanas de la Buena Muerte * Las hermanas Rambling (-) * Las Hermanas Sullivan (-) * Las horas del Más Allá (1980) * Las horas piden venganza (1969) * Las huellas del diablo (1961) * Las joyas de los confederados (1972) * Las mironas (1975) * Las muescas de la culata (1981) * Las mujeres de Benson Ranch (-) * Las mujeres de Harrelson (-) * Las novias visten de negro (1980) * Las olvidadas (1956) * Las píldoras del Doctor Colt (-) * Las píldoras del Doctor Muerte (1979) * Las rubias mueren llorando (1963) * Las sendas del infierno (1972) * Las Siete Colinas del Whisky (-) * Las sombras también viven (1969) * Las tías buenas (-) * Las tías son mi negocio (-) * Las tías son peligrosas (1981) * Las tierras de Los Barness (1979) * Las tres furias (1968) * Las vengadoras (-) * Las zarpas de la araña (1980) * Las zarpas de la noche (1965) * Lazos de muerte (1964) * Linchado en día trece * ¡Llamad al pistolero! (1971) * ¡Llamad a los buitres! (1981) * Llegó la manada (1966) * Llegó para matar (1961) * ¡Llora, muñeca! (-) * Lo matas y lo olvidas (-) * Lo siento, compañera (1961) * Lo siento por tus huevos (1974) * Lobos sobre Méjico (1963) * Lord Diablo (1963) * Los alacranes (1960) * Los asesinos (-) * Los asesinos de River (1968) * Los asesinos somos buena gente (1981) * Los bribones de Nuevo México (1971) * Los buitres (-) * Los caballeros (1964) * Los Caballeros del Círculo de Oro (1972) * Los Caballeros del Diablo (1960) * Los caballistas (1965) * Los caraduras de Texas (1975) * Los cobardes mueren cien veces (1981) * Los compañeros (1969) * Los compañeros del diablo (1960) * Los conjurados (1971) * Los crímenes del difunto (1970) * Los cuatro de Nevada (1967) * Los cuatro implacables (1959) * Los cuatro vengadores (1968) * Los dedos del diablo (1969) * Los demonios del paraíso (1976) * Los diablos nunca mueren (1965) * Los diabólicos (-) * Los dientes del destino (1971) * Los discípulos del colt (-) * Los eliminadores (-) * Los Enterradores, SA (1981) * Los esbirros (1972) * Los estafadores (1969) * Los fantasmas de Fort Madison (1972) * Los funerales han comenzado (1970) * Los Funerarios, SA (-) * Los gatos (1971) * Los granujas de Ponca Crosse (-) * Los guerrilleros (1970) * Los Hermanos Custer (1968) * Los Hermanos Gaylor (1967) * Los Hermanos Walton (1980) * Los Hijos de la Noche (1964) * Los Hijos de Satanás (-) * Los Hijos de Yuma (1970) * Los hijos del pistolero (-) * Los hombres de la marca roja (1980) * Los honorables difuntos (1981) * Los implacables de Kansas (1976) * Los Jinetes de la Muerte (1959) * Los Justicieros, SA (-) * Los Lobos de Nevada (1964) * Los mejores asesinos de Wyoming (-) * Los millonarios de Oklahoma (1969) * Los monstruos buscan la sombra (1975) * Los monstruos de Carson City (1972) * Los muertos de Crane Hill (-) * Los muertos de la Luna llena (1975) * Los muertos de Luna City (-) * Los muertos de Tuba Canyon (-) * Los muertos del FBI (-) * Los muertos están conmigo (-) * Los muertos lo pasaron en grande (1975) * Los muertos me caen simpáticos (1971) * Los muertos no cobran (-) * Los muertos no dan propina (1981) * Los muertos visitan de ocho a diez (-) * Los muertos vuelven de noche (1958) * Los naipes del muerto (1971) * Los ojos del buitre (1965) * Los ojos del Más Allá (-) * Los ojos del pistolero (1960) * Los oscuros caminos del infierno (-) * Los pacificadores (1970) * Los pistoleros de Tulsa (1966) * Los pistoleros del Sur (1967) * Los pistoleros del trust (-) * Los pistoleros las prefieren rubias (1956) * Los prisioneros de Trevor Hill (1981) * Los protectores (1972) * Los provocadores (1972) * Los reyes de Abilene (-) * Los salvajes de Río Grande (-) * Los satánicos (1959) * Los sinvergüenzas del Big Sur (1968) * Los tiburones (1971) * Los vengadores de Yuma (1968) * Los verdugos matan cara a cara (-) * ¡Lucha, pistolero! (1967) * Machine Gun (-) * Madison Colt (-) * Mala Estrella Jim (1955) * ¡Maldita sea tu estrella! (-) * Manada al infierno (1981) * Manchas de sangre en el cielo (1971) * Manchas de sangre en los ojos (1975) * Mano Muerta (1961) * Manos en la oscuridad (-) * Marcado para morir (1959) * Mariposas negras (1972) * Más allá de las sombras (1963) * Mata bien y no mires a quién (-) * ¡Matad a Logan! (1963) * ¡Matad a la rubia! (-) * Matad al perro (-) * ¡Matadla antes de que hable! (-) * Mátalos cuando ananezca (1980) * ¡Matar al perro! (-) * Me gusta morir (1957) * Melodía para un gángster (1963) * Memoria para matar (-) * Mi amiga la muerte (1969) * Mi negocio son los muertos (1980) * Mi novio, el marqués (1959) * Mi prisionero (1958) * Mi revólver nunca falla (1958) * Mi viejo amigo el colt (1970) * Mil cochinos dólares (-) * Mil dólares al siete rojo (-) * Mil millones de ojos (-) * Millonaria peligrosa (1967) * Millones de lucecitas (1970) * Mis puños son la Ley (1980) * Misión en Sonora (1966) * Misión en Vietnam (1968) * Misión en Wichita (1968) * Misión para diez muertos (1967) * Miss Diablo (1970) * Miss Muerte (1963) * Mister Cementerio (-) * Mister Terremoto (1976) * Morir es malo para la salud (1976) * Morir suavemente (1965) * ¡Muere, cariño, muere! (1958) * ¡Muere, compañero! (1968) * Muere en silencio, Ketty (1965) * Muerte en la oscuridad (1968) * Muerte para la muñeca rubia (1972) * Muerte para mi querida esposa (1971) * Muerte para una damisela (1969) * Muerte partida por dos (-) * Muerto de hambre (1969) * Muerto por partida doble (-) * Mujeres del Sur (1965) * Muñeca de sangre (1964) * Muramos juntos, querida (1956) * Murder (1963) * Murder Ranch (1971) * Murieron como chinos (-) * Murieron cuatro gatos (1972) * Nací pistolero (acaso, Nací para pistolero; 1958) * Nadie disfruta en la tumba (-) * Nadie escapó a su suerte (1969) * Nadie hablará del muerto (-) * Nadie llora por los muertos (1981) * Nadie llorará mi muerte (1964) * Necesito un trago (-) * Negra es la noche (1971) * Ni más ni menos que un hombre (1968) * No asustéis a los muertos (-) * No beses a la muerta (-) * ¡No dispares, Ketty Loy! (1972) * No habrá piedad * ¡No habrá tiros! (1966) * No hay sitio en el infierno (-) * No le déis dinero al muerto (-) * No llores al morir (-) * No llores ante mi fosa (1965) * No llores por los muertos (1972) * No matéis al difunto (-) * No quisiera ser el muerto (1964) * No se vuelve del infierno (-) * No te cases con el muerto (1980) * No te enamores del muerto (1971) * Nosotros, los fantasmas (1959) * Nosotros, los muertos (1963) * Nuestra tía Maribel (1958) * Nuestra última noche (1957) * Nuestro amigo, el cadáver (1968) * Nueve muertos y medio (1957) * Nunca pasa nada * OAS (1962) * ¡Odio! (es presumible) * OK, muñeca (-) * Okey, okey, nena (-) * Operación: Ataúd (es presumible; 1963) * Operación: Silencio (1956) * Operación: Sirena (1954) * Oro rojo (1955) * ¡Os ordeno morir! (1964) * Palabra de pistolero (1959) * Pan, amor… y pistoleros (1957) * Paquita Calamidad (-) * Pasos junto a mi tumba (1965) * Pedazo de cobarde (-) * Perdido cadáver: gratificaré devolución (1972) * Perdone las molestias (1972) * Perro rabioso (1965) * Perro rabioso con diploma (1973) * Pesadilla (1964) * Pide permiso y mata (-) * Pídele dinero al muerto (1980) * Piedad para sus almas (1955) * Pistolero busca pistolera (-) * Pistolero profesional (1961) * Pistolero sin pistolas (1969) * Pistolero Sietevidas (1968) * Pistolero y sinvergüenza (-) * ¡Pistoleros, alerta! (-) * Pistoleros de Tulsa (-) * Pistoleros para una fosa (1980) * Plomo para los amigos (1959) * Plomo para mañana (-) * Plomo para mi amada (1958) * Plural y asesino (-) * Pobrecitos muertos (-) * Polvo amarillo (-) * Póquer de damas (-) * Póquer de difuntos (1969) * Póquer para el muerto (-) * Por el honor de Los Ramsay (-) * Pregunta por mi revólver (-) * Pregúntadselo a los muertos (-) * Premio, muñeca (-) * Preparado para la fosa (1965) * Prisión para corazones (1957) * Profesión: sus cementerios (-) * Propina para los verdugos (-) * Pueblo Negro (1955) * Python (-) * ¡Qué bien besan las serpientes! (-) * Que el plomo te bendiga (-) * Que la fosa sea bien honda (-) * Que no se enfríe el cadáver (1971) * Que se case el muerto (-) * ¡Que te ahorquen, querido! (-) * Querida abuelita Fanny (1973) * Querida Katty (1973) * Quiero un ataúd muy grande (1980) * Quiero vuestras cabelleras (-) * Quieto o disparo (1981) * ¡Quieto, pistolero! (1956) * Quince rounds para morir (1971) * Rachel era su madre * Rancho Drácula (1960) * Rancho Perdido (1960) * Recuérdame al morir (1957) * Recuerdo para una muerta (1965) * Recuerdos para el verdugo (-) * Reina de corazones (1960) * Réquiem (-) * Réquiem por un pistolero (1960) * Respetables difuntos (-) * Retrato para una mujer muerta (1981) * ¡Reza, Malone, reza! (-) * Reza mientras puedas (1981) * Reza y muere (-) * Ríe, muerto, ríe (1959) * RIP (-) * Rumbo al Más Allá (1964) * Rural y asesino (1968) * Saludos para el ahorcado (1959) * Sangre y honor (1965) * Satanás and Company (-) * Se alquila un asesino (1955) * Se alquila una tumba (1961) * Se busca a un federal (-) * Se busca forajido (1970) * Secreto de sangre (-) * Secreto oficial (1975) * Seguro de entierro (-) * Seis hombres van a morir (1969) * Semana negra (1956) * Semilla de violencia (1980) * Sendas del infierno (-) * Sendas en la noche (1964) * Sendas siniestras (1955) * Sentencia de muerte (1956) * Sheriff amateur (-) * Sheriff especial (1968) * Sheriff provisional (-) * Sheriff y verdugo (1970) * Siempre rezo por mis muertos (1976) * Siete ataúdes (1958) * Siete condenados (1955) * Siete horas de vida (1952) * Siete horcas (1959) * Siete por día (1971) * ¡Simba! (1967) * Sociedad de colgadores (1966) * Solitary Mission (1969) * Sólo valgo para morir (1971) * Sopa de sangre (-) * Su último adiós (1959) * Su último desafío (1961) * ¡Suelta tu revólver! * Sus víctimas morían de horror (1975) * Tan sólo una mujer (1957) * ¿Te acuerdas de rezar, nena? (-) * Te enterrarán en día de fiesta (-) * Te mataré dulcemente (1981) * Tempestad en Kansas City (-) * Tenía que morir (1965) * Testamento indio (-) * Testigo para la horca (1968) * Tía guapa, tío muerto (-) * Tío busca tía (-) * Toda una hilera de tumbas (1975) * Todas las balas de Texas (-) * Todas las hienas de Wichita (-) * Todas las mujeres quieren matarme (1980) * Todas las puertas del infierno (1976) * Todo el dinero de Texas (1971) * Todos amaban al muerto (-) * Todos descansan en paz ignoto (-) * Todos esperaban la muerte (1971) * Todos los muertos de la ciudad (-) * Todos los muertos fueron felices (-) * Todos los muertos estrenaron corbata (1972) * Todos los perros de Kansas (1972) * Todos murieron de pie (1959) * Toma sepultura (-) * ¡Toma, muerto, toma! (-) * Tragedia en Tuba City (1969) * Tres demonios a Abilene (1969) * Tres diablos y medio (1962) * Tres diosas quieren matarme (1970) * Tres jinetes del Norte (1965) * Tres hombres en la noche (1960) * Tres naipes en Tombstone (-) * * Tres noches con los espíritus (1968) * Tres pasos por el cielo (1957) * Trescientas mil veces la muerte (1970) * Trescientos mil dólares (-) * Tu cabeza caerá en Kansas (1972) * Tumba Gery (-) * Tumba para un federal (1971) * Tumba para una mujer (1967) * Tumbas para todos (1961) * Un abrigo de piel de hembra (-) * Un abrigo de piel de hiena (-) * Un árbol junto a mi tumba (-) * Un asesino para Silvia Stuart (-) * Un ataúd en herencia (-) * Un ataúd en la Casa Blanca (1971) * Un ataúd en Yuma (-) * Un ataúd pagado a plazos (-) * Un ataúd para mí sólo (-) * Un beso por compasión (1957) * Un beso y una tumba (1981) * Un buitre llamado Cox (1971) * Un cadáver de ochenta mil dólares (-) * Un cadáver de segunda mano (1980) * Un cadáver en subasta (-) * Un collar de piel de serpiente (-) * Un colt aguarda en Carlsbad (1972) * Un colt con cachas de plata (1979) * Un colt manchado de sangre (-) * Un colt para cada muerto (1981) * Un colt para la princesa (196-) * Un colt, una mujer y un diablo (1972) * Un corsé con una chica dentro (-) * Un delicioso terror (1964) * Un detective en Tombstone (-) * Un día para amar (1961) * Un diablo llamado Milton (1960) * Un dólar para el asesino (1955) * Un entierro con todo pagado (-) * Un entierro de lujo (-) * Un esqueleto de cinco dólares (-) * Un esqueleto para postre (-) * Un federal en Nevada (1957) * Un federal en Santa Fe (-) * Un federal solitario (1966) * Un hombre sin piedad (1960) * Un hombre vestido de negro (1980) * Un hotel en el infierno (1964) * Un lugar llamado Tucson (1962) * Un millón de dólares al infierno (1969) * Un millón para el Presidente (-) * Un millón para morir (1970) * Un muerto ante mis ojos (1959) * Un muerto de cuatrocientos dólares (1980) * Un muerto en cada ventana (1958) * Un mundo para ti (1958) * Un pacificador de cuidado (-) * Un pedazo del Más Allá (1973) * Un pistolero en Fort Diablo (1970) * Un pistolero en Tonopah (1967) * Un rancho en Abilene (1969) * Un regalo llamado muerte (-) * Un regalo para el muerto (1962) * Un revólver en la boca (1980) * Un rudo comisario (1967) * Un secuestro en las estrellas (1974) * Un solo ataúd (1962) * Un tipo vivo (-) * Un trago de sangre (-) * Un traje de madera (1960) * Un verdugo a precio fijo (-) * Un verdugo en Nueva York (1972) * Un zorro y una zorra (-) * Una bala de veintitrés centavos (-) * Una bala entre los ojos (1956) * Una bala para Belle-Lyss (1980) * Una bala para ti (1964) * Una bala Wilcox (1969) * Una canción y una horca (1964) * Una chica de cien mil dólares (-) * Una chica en el punto de mira (1981) * Una chica para el cementerio (-) * Una ciudad tranquila (1970) * Una corona para Nora Kadett (-) * Una esclava y un revólver (-) * Una fianza de diez mil dólares (1981) * Una forajida (-) * Una fosa pagada a plazos (1981) * Una horca en Abilene (-) * Una horca en Dodge (-) * Una isla en Río Grande (-) * Una lejana voz (1965) * Una mano en la niebla (1964) * Una mujer de cien mil dólares (-) * Una mujer de saloon (1963) * Una mujer, dos besos, tres tumbas (-) * Una mujer para el asesino (-) * Una mujer para el diablo (1972) * Una noche con la muerte (1971) * Una ración de muerte (-) * Una rubia y dos problemas (-) * Una señorita llamada Cuerda (-) * Una señorita llamada Muerte (1963) * Una soga por estrenar (1961) * Una sombra al anochecer (1966) * Una tumba de cinco estrellas (1980) * Una tumba en Manhattan (1980) * Una tumba para cuatro (1960) * Una vieja ventana (1965) * Una voz en la noche (1963) * Una voz entre las sombras (1971) * Valle Navajo (-) * Varsovia (1964) * ¡Vamos, nena! (-) * Veinte mil años para morir (1971) * Veintiuna guapas..., ¡y la muerte! (1968) * Vendo atajo a plazos (1979) * Vendo cadáver a buen precio (-) * Vendo cadáver en buen uso (-) * Vendo mi cadáver (1959) * Vengadoras (-) * Verdugo a plazos (-) * Verdugo busca empleo (-) * Viaje al Más Allá (1971) * Vida (1959) * Volveré a la horca (1966) * Whisky y dinamita (1971) * Y el Presidente dijo… ¡mata! (-) * Yo apuesto por el cadáver (1968) * Yo colecciono muertos (1969) * Yo, el asesino (1960) * Yo, el verdugo (-) * Yo mataré con mis manos (1967) * Yo pago el ataúd (-) * Yo y mi lío made in USA (1969)

OBRA VARIA Y PRINCIPAL:

Catalunya, segle XXI (coordinación, 1994) * Eduardo Marquina: sus mejores poesías (1954) * El Baix Penedès (1994) * El Dret català actual (1968) * El Vampiro del Passeig de Gràcia (seriado) * La dulce Señorita Cobos (1990) * La gran aventura (1975) * Las elecciones del cambio (junto a otros autores, 1977) * Las mejores poesías amorosas de la lengua española (1954) * Las mejores poesías románticas de la lengua española (1955) *Los Napoleones (1977) * Mil fórmulas industriales (1950) * Participación política (1974) * Serafín y Joaquín Álvarez Quintero: sus mejores poesías (1956) * Sombras viejas (1948) * Zamora: mito y realidad del mejor guardameta del mundo (1978)

SELLOS EDITORES:

Astri * B * Bruguera * Ceres * Don Balón * Grupo 16 * Júcar * Planeta * Plaza & Janés * Prometeo

FILMOGRAFÍA BÁSICA:

Crónica sentimental en rojo (Francisco Rovira Beleta, 1985)

MONOGRAFÍAS TEÓRICAS CONEXAS:

2000 La Novela Popular en España (Robel. Madrid); colectiva
2001 La Novela Popular en España, 2 (Robel. Madrid); colectiva

TEBEOGRAFÍA:

monografías: El Inspector Dan: El Museo Siniestro (1949; reedición, 1974) * El Inspector Dan: La muerte, estrella de cine (1973)
publicaciones (historietas, textos): El Campeón de las Historietas (y su Extra Verano 1960) * El Capitán Trueno Extra * En Marcha * Fascículos de la Imagen * Gente de Cómic * Los Cuadernos del Norte * Mortadelo Especial * Pulgarcito (y sus Almanaque 1966; Extra Verano 1962) * Quimera * Sissi, cuentos para niñas / Sissi Juvenil * Super Pulgarcito (1ª)
series: El Inspector Dan (1948; 1975) * Doctor Niebla (1948) * Glen Derby, el Luchador Enmascarado (1961)
seriales: El Inspector Dan (1951) * Luis y Raúl (1955) * Vendaval, el Capitán Invencible (1956) * El Teniente Negro (1962) * El Mosquetero Azul (1962)

ALIAS, FIRMAS, SEUDÓNIMOS:

Rosa Alcázar * Silver Kane * Silver Kansas * Silvia Valdemar * Taylor Nummy

DOCUMENTALES:

2004 Francisco González Ledesma. Silver Kane (serie Negro sobre blanco; Televisión Española. Madrid)
DOSSIERS (biografías, estudios, memorias): 1984 Informe: Silver Kane (Equipo Grafito; Equipo Tribulete / Librería Futurama / Librería Madrid Cómics: Grafito, letra B. Madrid)

A Quemarropa
, 14 de julio de 2004

12 de jul. 2004

Francisco González Ledesma vuelve a pasear por Barcelona

M. Eugenia Ibáñez

Francisco González Ledesma dice que Barcelona es, a la vez, su madre y su hija, porque siente la ciudad como el origen de sus pensamientos y la ve cambiar con excesiva rapidez "y no siempre en la dirección correcta". Los personajes de la última novela del escritor han vuelto a pasear por esas calles, a recordar el pasado con nostalgia, a poner en evidencia los pecados del poder y a recordar que el presente pudo haber sido mejor de lo que es. Tiempo de venganza , cinco años de lenta escritura, acaba de llegar a las librerías españolas y en breve se publicará en Francia e Italia.
González Ledesma (Barcelona, 1927), periodista jubilado, se ha olvidado en esta ocasión de Méndez, el policía descreído y cínico protagonista de varias de sus obras, entre ellas El pecado o algo parecido, con la que ganó en el 2003 el Premio Dashiell Hammett. Tiempo de venganza (Planeta) tiene como protagonistas a dos viejos abogados decididos a redimir un acto de cobardía cometido en su juventud, cuando no se atrevieron a vengar la muerte de la mujer que querían. Llegan a la conclusión de que su vida carece de sentido si no castigan al culpable.
En ese camino hacia la venganza surgen varias voces narradoras que dan cuerpo a la trama, personajes que aportan su particular verdad, como el homosexual víctima de la educación recibida, el perturbado onanista que ve pasar la vida desde un balcón del Eixample, el yuppie que trata a las mujeres como objeto de deseo y posesión y el viejo idealista reconvertido en sicario.
El autor reconoce que la novela tiene el poso del desengaño político --"teníamos derecho a esperar algo mejor y más limpio de aquellos primeros gobiernos socialistas" --, y la pervivencia de las estructuras franquistas. "La transición dejó muchas heridas abiertas --añade-- , las de los hijos que aún buscan las tumbas de sus padres muertos de un tiro en la nuca, y otras, la pervivencia del dinero y el poder nacido de la dictadura".

La Voz de Asturias
, 12 de julio de 2004

Francisco González Ledesma vuelve a pasear por Barcelona

El autor sitúa en la capital catalana la novela ´Tiempo de venganza´

M. Eugenia Ibáñez

Francisco González Ledesma dice que Barcelona es, a la vez, su madre y su hija, porque siente la ciudad como el origen de sus pensamientos y la ve cambiar con excesiva rapidez "y no siempre en la dirección correcta". Los personajes de la última novela del escritor han vuelto a pasear por esas calles, a recordar el pasado con nostalgia, a poner en evidencia los pecados del poder y a recordar que el presente pudo haber sido mejor de lo que es. Tiempo de venganza , cinco años de lenta escritura, acaba de llegar a las librerías españolas y en breve se publicará en Francia e Italia.
González Ledesma (Barcelona, 1927), periodista jubilado, se ha olvidado en esta ocasión de Méndez, el policía descreído y cínico protagonista de varias de sus obras, entre ellas El pecado o algo parecido , con la que ganó en el 2003 el Premio Dashiell Hammett. Tiempo de venganza (Planeta) tiene como protagonistas a dos viejos abogados decididos a redimir un acto de cobardía cometido en su juventud, cuando no se atrevieron a vengar la muerte de la mujer que querían. Llegan a la conclusión de que su vida carece de sentido si no castigan al culpable.
En ese camino hacia la venganza surgen varias voces narradoras que dan cuerpo a la trama, personajes que aportan su particular verdad, como el homosexual víctima de la educación recibida, el perturbado onanista que ve pasar la vida desde un balcón del Eixample, el yuppie que trata a las mujeres como objeto de deseo y posesión y el viejo idealista reconvertido en sicario.
El autor reconoce que la novela tiene el poso del desengaño político --"teníamos derecho a esperar algo mejor y más limpio de aquellos primeros gobiernos socialistas" --, y la pervivencia de las estructuras franquistas. "La transición dejó muchas heridas abiertas --añade-- , las de los hijos que aún buscan las tumbas de sus padres muertos de un tiro en la nuca, y otras, la pervivencia del dinero y el poder nacido de la dictadura".

La Voz de Asturias, 12 de julio de 2004

25 de juny 2004

González Ledesma mezcla género negro y una revisión del franquismo en su última novela

Juan Carlos Merino

Amistad, sexo, violencia, tiempo y venganza son algunos de los elementos con los que Francisco González Ledesma ha armado su última novela, que publica ahora tras cinco años de trabajo.

Madrid. "Barcelona es mi madre, pero también mi hija, porque la veo cambiar cada día", dice Francisco González Ledesma. En su opinión, las ciudades las hacen los urbanistas y los arquitectos, pero son los novelistas los que las dotan de alma. "No concibo Madrid sin Galdós, París sin Victor Hugo o Barcelona sin mis amigos Juan Marsé, Manuel Vázquez Montalbán o Terenci Moix. Yo describo el alma de la ciudad", añade. El último título de González Ledesma, Tiempo de venganza (Planeta), es desde luego, confiesa, "una novela barcelonesa".
También se inscribe en el género negro. "La novela negra, más que el periodismo, te permite seguir a los ministros e incluso meterte en la cama de las amantes de los ministros. Esta es una novela negra en el sentido de que es urbana, tiene una intriga policiaca y es muy crítica con el poder establecido", corrobora el autor, que añade que también tiene mucho de memoria y de reflexión sobre el poder, y que en sus páginas, más que un ajuste de cuentas, hay una revisión desmitificadora del franquismo.
Todo empieza en una Barcelona "no tan remota", en los patios de la vieja universidad, que eran, junto a los cafés, "los únicos reductos de libertad donde los jóvenes podíamos discutir y hablar del futuro". Allí coinciden Miguel y Sergi, dos estudiantes idealistas que piensan que el país algún día cambiará. Allí también conocen a Guillermo, un joven falangista. Y allí también aparece Blanca, de la que los tres se enamorarán. Pero finalmente Guillermo violará a Blanca, la dejará embarazada y provocará su suicidio. Muchos años después, Miguel y Sergi, ya prestigiosos abogados, deciden que ha llegado el momento de vengar a la mujer que amaban, para lo que contratan a un sicario a través de un intermediario financiero... Aunque luego se irá descubriendo que nada es lo que parece. Aborda también Tiempo de venganza la educación nacional-católica que recibieron los jóvenes bajo el franquismo. "La mujer siempre era el enemigo del hombre, la que le conducía al pecado --rememora González Ledesma--, y metían esa mentira en el alma de los jóvenes, que acababan creyendo que sólo se podían fiar del sacerdote y de sus compañeros, lo que originó muchas desviaciones sexuales". "En España --continúa-- no hubo una ley de punto final como en Chile o Argentina. Y fue mejor que no hubiera un ajuste de cuentas. La transición fue una obra de orfebrería muy bien hecha, pero a los que tenían una cuenta que saldar les dejó una herida íntima que nunca se cerró. Eso es lo que les ocurre a los dos protagonistas de la novela". Pero las cosas, ya queda dicho, nunca son como parecen.
En su búsqueda de la verdad, Miguel y Sergi irán viendo cómo muchas de sus convicciones se rompen en pedazos... González Ledesma dice, en todo caso, que en Tiempo de venganza hay mucha nostalgia, --una constante en mis libros--, y mucho, también, de sí mismo. "Toda novela es una confesión y un psicoanálisis", asegura. En cuanto a la crítica al poder establecido, el autor dice que a lo largo de su vida ha podido palpar de cerca la corrupción de políticos, policías y jueces... Se supone, claro, que eran otras épocas. Junto a su pasado como abogado y su pasión por el periodismo (véase recuadro), como novelista, González Ledesma recibió con apenas veinte años un premio de manos del mismísimo Somerset Maugham por Sombras viejas --prohibida por el franquismo--, también firmó muchas novelas del oeste con el seudónimo de Silver Kane y creó al policía Méndez en una serie negra de éxito --El pecado o algo parecido, publicado hace dos años y que obtuvo el premio Dashiell Hammett, es su última entrega--, además de ganar el premio Planeta en 1984 con Crónica sentimental en rojo. Hoy González Ledesma tiene aún más lectores en Francia que en su país --de hecho, tiene un contrato en exclusiva con la editorial Gallimard--, y Tiempo de venganza le ha costado cinco años de escritura y reescritura, dos más de lo habitual en él. "La tuve que escribir dos veces --bromea--, no me ha salido rentable".

La Vanguardia
, 25 de junio de 2004

24 de juny 2004

González Ledesma: al buscar la verdad uno va dejando trozos de sí

EFE

El escritor Francisco González Ledesma, abogado prestigioso que derivó a periodista para dejar de vivir "entre personas que se odiaban", presentó hoy su nueva novela "Tiempo de venganza", una cita entre la memoria, el amor y el olvido hacia "esa verdad en cuya investigación uno va dejando pedazos de sí". Maestro de la novela negra y el magnetismo de la intriga policial, González Ledesma (Barcelona 1927) fue premio Planeta en 1984 con "Crónica sentimental en rojo" y redactor jefe de "La Vanguardia". Hoy preside el Tribunal de Etica Periodística de Cataluña. Como novelista creó al desengañado policía Méndez y publica sus obras con la francesa Gallimard.
El libro que edita Planeta tiene un plano detectivesco, un lugar mágico y poderoso de claroscuros y contrastes -Barcelona- y una crítica a un presente con dos tiempos: el de la memoria y el de los años del olvido en una democracia "donde nadie pide responsabilidades".
Nacido en un barrio pobre de Barcelona -vecino desde niño de su amigo Vázquez Montalbán y también de Terenci Moix-, traza en su nuevo libro un retrato social de la posguerra que él vivió en esa ciudad "que fue mi madre, a la que amo y odio a la vez, pero que nace continuamente por lo que también es un poco mi hija". "Los clientes de hoy son 'consumidores' de vida y no 'almacenistas' como éramos nosotros, ya no piden un café y un trozo de memoria", se comenta en un local de esa Barcelona que el autor no concibe sin "el alma" de sus poetas y novelistas.
En su caso compartió los patios universitarios con Jaime Gil de Biedma, Carlos Barral o Alfonso Costafreda, entre otros. "El peso de la nostalgia es una constante de mis novelas", afirma.
"Tiempo de venganza" empieza en esos años universitarios del franquismo cuando los jóvenes "no pensaban en las calles del país, pero sí en sus nubes y creían que lo podían cambiar". Dos abogados que ya triunfaron se dan cuenta de que no hicieron lo fundamental para justificar su vida: vengar a un compañero, de ahí el título.
Pero ahí también aparece la educación nacional católica del franquismo insuflando a los jóvenes que "la mujer era el enemigo natural del hombre, la que lo llevaría a la perdición eterna, ya que en el otro sexo no estaba la mayor dignidad, sino la máxima mentira", dice el escritor.
La novela plantea "la herida íntima" que dejó el franquismo, según González Ledesma, quien se declara admirador de la política de Adolfo Suárez para "una transición de orfebrería y sin ajuste de cuentas", pero que dejó abierta esa herida que "sigue sin cerrarse".
Los meandros vitales explican la historia y ésta el alma de los personajes, pero el significado son muchos significados y el lector descubre al final que "nada es exactamente lo que parece".
"En la vida siempre me he encontrado con que todo lo que yo creía auténtico y tuve que comprobar como periodista, no era como parecía", recuerda el novelista en cuyo libro aparecen "varias versiones de la vida". Solo al final se sabe la verdad. "En el camino de averiguarla se van rompiendo convicciones y cosas que uno creía ciertas", explica.
González Ledesma contó hoy que para sus peripecias detectivescas se inspira en sus experiencias reales como abogado y luego periodista que "escucha cosas sabiendo que nunca las podrá publicar" pero que "te quedan grabadas" para siempre.
Así los personajes van constituyendo, en sus estrechas relaciones, un conglomerado social y espiritual en el que reposa todo el significado de esta "novela negra" que tiene todos sus requisitos: urbana, intriga policial y crítica al poder establecido.
Un género que le gusta porque "permite acceder a los despachos ministeriales, seguir de cerca los pasos de los abogados y meterte en la cama de las queridas de los gobernantes, herramientas para alcanzar mayores niveles de verdad".

EFE, 24 de junio de 2004